“盗墓”这一题材并非无中生有，而是源自中国传统墓葬文化与厚葬观，从文学上追溯盗墓小说的根源，早在魏晋南北朝时期，就已经出现了“掘墓”“盗墓”题材的志怪小说。在这类小说中盗墓奇闻的目的往往是为了警示世人不可侵犯坟墓，但其中对墓穴以及墓主人神奇诡谲的描写本身就已经开始吸引读者。
发展到网络盗墓小说，其书写重点从恐吓警醒世人不可盗墓转移到对盗墓过程中的奇幻冒险，盗墓行为的大肆描写，这一部分也成为为冒险服务的情节线索，小说对这一行为本身不带褒贬。从总体上来说，《鬼吹灯》等网络盗墓小说继承了魏晋南北朝以来志怪小说的盗墓题材和诡异奇幻的写作风格。
网上一直流传着一种说法，如果天下霸唱在发表《鬼吹灯》前四本之后就此搁笔然后隐居山林，不会有人怀疑他的原作者身份。而《鬼吹灯》后四本的文风与前作大相径庭，不仅用词生硬句子缺乏逻辑，在行文方面更是稚嫩，通本书节奏缓慢，对话多于情节犹如一本话本。相比之下，《鬼吹灯》前四本则文字功底扎实，笔法稳定，叙事冷静。如此观来，前后四本《鬼吹灯》实在不像出自一人之手，反倒像父子二人的隔代作品。
而针对这一点有人专门研究了常用词的频率，比如“的”“了”“是”“你”“我”等这些词。而《鬼吹灯》后四本的常用词频率是前四本的几乎两倍，这在同一个作者身上很难会发生。即便一个人的写作风格有可能会改变，但是常用词出现的频率是很难改变，更何况《鬼吹灯》后四本发表的时间与前四本很相近，短时间内战胜自己的生理习惯是非常难做到的。
其实，鬼吹灯里的时代感，虽然非常非常的真实，但和真实世界是存在偏差的。
我不知道有多少人注意到，霸唱宇宙里，包括鬼吹灯，谜踪之国在内的小说里，关于文革和改革开放初期的物价，相比真实世界，偏高。
灰灰74年在火车上运生猪，6天挣了20块钱，被认为是低工资。
老胡复员回家，一盘鱼香肉丝要6块钱。
而老胡不舍得吃的油焖大虾，在80年北京全聚德的菜单上只要4.8。
大金牙给老胡定的目标，直接百万起步...
那么，这个偏差值大概是多少呢？
有人考证了一下，霸唱提到的工资物价大概是90年代中期的。
一处也就罢了，但多处，处处都这样，不正常吧？
老胡第一下地赚了6万，在老胡看来，虽然是意外之喜，拿钱的时候也激动的手抖，但还达不到“倒个大斗，发个大财”的地步，可那是84年，当然，老胡也有心帮一把乡亲和战友。
从各种迹象可以看出，整个霸唱宇宙的改革开放初期，物价要领先真实世界一个时代为何会出现这种情况？
实际上，文革时期的故事和话语，可以从长辈口中听到，霸唱是78年人，他的长辈们是从那个时代过来的，所以在霸唱的生活环境中，获得老一辈人的故事和说话方式并不困难。
但霸唱如果不研究，不主动去考察，很难建立一个完整的物价体系，更别提霸唱最开始写鬼吹灯，其实...他没那么看重，他甚至会忘掉了前边的伏笔（比如云南虫谷）。
霸唱的物价体系，实际上来自于他童年的记忆，也就是...90年代。
巧合的是，书里恰好有一些细节，也是90年代才有的，比如说，老胡和杨参谋在龙潭公园谈话，提到了龙潭公园在重修，有吧友考证，龙潭公园1986年才开放，也就是说，老胡和杨参谋见面聊鹧鸪哨的时候（1983年），龙潭公园就没开放，但在九十年代末，的确有一次重修
还有潘家园，潘家园也是九十年代才成型的。
这种轻微的错位感，正是霸唱亲笔的铁证之一，将那个时代栩栩如生地塑造出来的他，其实还是没有经历过那个时代，但他将他的童年的记忆，加上周围的元素，和对那个时代丰富的想象，将那个时代几乎完美地还原出来，这真的非常非常厉害。
在鬼吹灯之前，霸唱已经写了三本书，完本了其中的两本，分别是《死亡循环》和《迷航昆仑墟》，这两本书当时在天涯上连载。
而在这两部书里，无一例外地，提到了墓葬和棺材！
死亡循环所描写的门岭，本身就是一座大墓，而迷航昆仑墟里，也提到了“殴方良”，“黑绳悬棺”等盗墓规矩和墓葬方式这样的元素。
在这些元素中，最显而易见的，就是“虚数空间”。
在鬼吹灯一中，“虚数空间”这一概念非常重要，它代表了鬼吹灯一中，主线墓葬背后潜在的一股力量，换而言之，就是墓葬里隐藏的终极秘密，可以这样说，若失去了虚数空间概念，那么鬼吹灯一基本上就会变成另一个故事。
那么，这个虚数空间概念是从什么地方来的？
其实，仔细对比元素，就知道，虚数空间概念就是从死亡循环里的“门后空间”延伸出来的。
而门后空间这个概念，又明显是从《零》系列里延伸出来的（在原始小说里，日本对门的祭祀法基本就是照搬了零），可以说，门后空间，是霸唱对《零》系列中黄泉之门的仿写，而在霸唱日后出版的《我的邻居是妖怪》里，又提到了“我”对零系列的喜爱。
黄泉之门——门后空间——虚数空间，一条创作的脉络前后呼应——这个呼应不是指两本小说之间的故事情景前后呼应，而是说，小说创作的前后逻辑是呼应的。
这样的情况在霸唱的小说里比比皆是，霸唱小说之间元素彼此传承的逻辑是通顺的，这不是抄袭能做到的，所以这也是霸唱是鬼吹灯原创作者的铁证之一，很多时候，联系霸唱的书籍，我们可以清晰地发现作者的思考脉络和创造过程，这条锁链，只要有一个地方作假，基本上就不会成立，因为没人会费那么大的心思仿写。